焦外那些光斑是怎么来的
「这支镜头散景很油润」——这类话听起来像玄学。但焦外的每一个特征都有明确的成因：大小归弥散圆管，形状归光圈孔管，边缘归像差管，猫眼归镜筒管。
一个焦外的点光源，在照片上是一个盘
上一章说过：离焦的点在像面上散成一个小圆。如果这个「点」是一个很亮的点光源（远处的路灯、树叶缝里的阳光、圣诞灯），那这个小圆就亮得能被你看见——它就是散景光斑。
所以焦外光斑不是什么特殊效果，它就是弥散圆本身，只是被点光源画了出来。这也是为什么散景总是出现在有点状光源的场合。
三件事，三个成因
| 你看到的 | 由谁决定 | 怎么改 |
|---|---|---|
| 光斑多大 | 弥散圆：入瞳直径 × 离焦程度 ÷ 距离 | 开大光圈、用长焦、让背景离主体更远 |
| 光斑什么形状 | 光圈孔的形状 | 全开时接近圆；收一点就露出叶片的多边形 |
| 边缘是软是硬 | 球差的校正方式 | 换镜头。这是唯一一个真的「镜头性格」 |
| 角落被切成猫眼 | 口径蚀：镜筒挡住了斜入射的光 | 收一档就明显改善 |
形状：叶片数决定多边形，也决定星芒有几条
光圈由若干片金属叶片围成。全开时叶片全部退到边上，孔接近圆；只要收一点点，多边形的边就露出来了。
叶片数还决定另一件事——点光源的星芒有几条：
叶片数是偶数 → 星芒条数 = 叶片数 （8 片 → 8 条） 叶片数是奇数 → 星芒条数 = 叶片数 ×2 （9 片 → 18 条）
因为奇数叶片时，每一条边的衍射方向在对面没有另一条边与之重合，于是分裂成两条。拍夜景想要漂亮星芒的话，收到 f/11 到 f/16，星芒最明显。（但别忘了第 12 章的衍射账单。）
另外，很多现代镜头标榜「圆形光圈」——那是把叶片做成弧形，让收缩后仍然接近圆。代价是星芒变得不明显。这两件事不可兼得，厂商是替你做了取舍的。
猫眼：口径蚀，画面边缘特有的病
把 demo 里「在画面里的位置」拖到角落，光斑会被切成一个柠檬或猫眼的形状。
原因是几何遮挡：从画面角落方向斜射进来的光束，会被镜筒的前后开口各切掉一块。光斑越靠边被切得越狠，切口方向还会朝着画面中心。
- 这不是镜头的缺陷，是所有镜头都有的物理现象，大光圈镜头尤其明显。
- 收一档就明显改善——因为收缩后的光圈孔比镜筒开口小，斜光束不再被切。
- 有些人喜欢它（角落的猫眼会形成一种旋转感，所谓「旋焦」），有些人讨厌它。这是审美，不是好坏。
这是散景讨论里最玄的一个词，其实说的是一件很具体的事：焦外光斑的边缘比中间亮。
于是一根焦外的树枝，会被渲染成两条平行的亮线（因为枝干两侧的边缘都被加亮了），看起来像重影——「二线」由此得名。
成因是球差的校正方向：
- 球差校正得「过头」（over-corrected）→ 后景光斑边缘亮 → 后景二线性，前景反而柔
- 校正「不足」（under-corrected）→ 前景边缘亮，后景柔和 → 这是人像镜偏好的方向
所以那些被称赞「散景油润」的人像镜（比如经典的 85mm f/1.4 们），往往是故意保留了一点球差不去校干净的。这也是为什么「光学素质最高的镜头」和「散景最好看的镜头」经常不是同一支——把像差修干净了，那股味道也一起没了。
有些镜头的焦外光斑里有一圈圈同心纹，像切开的洋葱。
成因是非球面镜片的模压工艺在表面留下了极细的同心车削痕。这些痕迹在正常成像里完全看不见，但在被高度放大的焦外光斑里被显现出来。
换句话说，洋葱圈是现代高性能镜头的副作用——老的全球面镜头反而没有。这是又一个「光学素质」与「味道」互相打架的例子。
手机的「人像模式」在做什么
手机的入瞳只有三四毫米，物理上拿不到浅景深（第 20 章会算这笔账）。所以它算一个出来：
- 用双摄视差、或 ToF、或神经网络估计一张深度图；
- 按深度把画面分层；
- 对每一层卷积一个圆盘核——注意，这一步在数学上和真实的弥散圆是同一件事；
- 近几年还会额外渲染高光的「盘状溢出」，模仿真实散景里点光源变成亮盘的效果。
所以人像模式的原理是正确的，它糟糕的地方永远出在第一步：深度图估错了。头发丝、眼镜腿、手举起来的缝隙、半透明的物体——这些地方深度不连续或本身就模糊，抠出来就会露馅。
反过来说，拍人像时给手机一个干净、明确的深度分层（人离背景远、背景简单、不要有铁丝网），人像模式的效果会好得多。这是一条从原理推出来的实用建议。
想拿到好看的散景，按杠杆长短依次做：
- 让背景离主体尽量远（免费，效果最强）
- 用更长的焦距，人往后退（免费，效果次强）
- 背景里要有点状光源——没有光点就没有光斑，再大的光圈也只是一片糊
- 光圈开大（最贵，效果最弱）
第 3 条常被忽略：散景是需要「素材」的。一面白墙无论怎么虚化都还是一面白墙。逆光的树叶缝、夜里的街灯、水面的反光，这些才是散景的原料。
晚上，找一排路灯或者一串小彩灯当背景，让朋友（或者一个杯子）站在前面两米，你退到能用长焦的距离。
拍两张：光圈全开一张，收两档一张。
对比三处：① 光斑变小了多少；② 中间的光斑有没有从圆变成多边形；③ 画面四角的光斑，收缩后是不是从猫眼变回了圆。第三条最能说明问题，也最少有人去看。
这一章的一句话
散景不是玄学：大小归弥散圆，形状归光圈孔，边缘归球差，猫眼归镜筒。唯一真正属于「镜头性格」的只有边缘那一项。
下一章是卷 III 的收尾，也是全书唯一一个「参数越保守、画质越差」的地方：光圈收过头，照片会整体变软。而这个临界点在今天的高像素机身上，比你以为的早得多。